看到有篇文章说，在国内生活要做到「沉默的大多数」，不要去做「启蒙者」，因为「多言数穷，不如守中」。
初看到「多言数穷，不如守中」这句话不知道什么意思，去搜索了一下，发现它出自《道德经》的第五章，它的上下文如下：
天地不仁，以万物为刍狗。
圣人不仁，以百姓为刍狗。
天地之间，其犹橐龠乎？
虚而不屈，动而愈出。
多言数穷，不如守中。
看过注解发现和我理解的不一样，尤其是「天地不仁，以万物为刍狗」这一句，我以前一直的理解是：「万物的主宰者天地把万物像猪狗一样看待。」注解的却是「天地对万物没有偏见，遵循自然规律。」
下面一句「圣人不仁」我原以为是「统治者把百姓当猪狗一样看待」，没想到注释的却是「对老百姓一视同仁，要无为而治」。
「多言数穷，不如守中」说的是「避免政令繁多，保持无为，不要打扰百姓的正常秩序」。我还以为是言多必失，不如沉默如金。
文言文可能因为文字太少，冗余信息太少，汉字本身又有多义性，导致翻译成白话的时候有信息丢失，对一句文言文可能出现多个理解的版本。
花了一天的时间看完了《动物农场》，这应该是一部中篇小说，共十章，不长，很快就能看完。说实话小说的情节并不吸引人，但是好多细节似曾相识看着很真实，想快点看完，想看看后面要发生什么事。看的时候觉得作者太厉害了，没有经历过生活在这样的国度，却能写出如此精妙绝伦的隐喻小说，不知道的还以为作者是俄国或者中国的作家。
《动物农场》讲的是农场里有个思想觉醒的动物，觉得动物不应该被人类剥削，应该独立自主争取自己的自由，应该创建一个更加平等的社会。但是具体是什么样的社会它自己也没有经历过，也不知道，它给动物们启蒙以后很快就死了。
它的这一设想被后来的动物们实现了——动物们联合起来把农场主给赶跑了。但是之后建立起来的农场和刚开始想象的并不一样，动物统治者慢慢的掠夺并剥削动物们的劳动成果，并对动物进行思想控制，动物们比之前干的更多吃得更少，因为大部分劳动果实供奉给了统治者。
好多时候设想的总是美好的，但和实际行动建立的东西却有天壤之别。真为那些满腔热血抛头颅洒热血奉献生命的动物感到惋惜，它们如果知道自己的牺牲换来的却是更加的不公不知道该作何感想？也为农场里那些留下来的动物感到无奈，更为那匹无知的被洗脑的勤勤恳恳任劳任怨的雄马感到悲哀。
《动物农场》的结局很魔幻，农场的动物统治者和人类的农场主把酒言欢，没有人去关心农场里的动物们了。
在图书馆看到一本龙应台的书，书名叫做《野火集》，随手翻了几页，一看吓了一跳，这样「很不社会主义」的文字却出现在公立的图书馆里，着实让人吃惊。原本以为这些文字只能出现在网络里，而且要通过技术手段才能看到，没想到在纸质书上就可以堂而皇之的读到，真的很意外。我赶紧把书借了出去，生怕有人来和我抢。显然我是多虑了，现在来图书馆看书的人都没几个。
我迫不及待地把书读完了，边读边想，好多之前想不懂的事情作者一点拨就明白了。为什么国人爱沉默不爱生气对社会问题漠不关心，为什么生活里随处可见宣传标语，为什么政府要统编教材，为什么我们没有独立思考的能力，为什么要保护古迹，为什么没有出现伟大的艺术作品，什么才是正在的「爱国」。
《野火集》是上世纪八〇年代台湾的时事政评文章，近四十年后读起来还是这么「带劲」和发人深思，我们现在身处的环境和当时没什么两样。《野火集》出版后的两年，台湾发生了翻天覆地的变化，而这种变化是自上而下主导的。
作者呼吁大家要独立思考，积极主动争取自己的利益。我觉得，作为个体面对强权，就如蚂蚁遇到大象，更多的蚂蚁聚集起来想引起大象的重视，大象可能连看都不看径直往前踏过去。很多时候的努力争取和寻求改变，最终什么都改变不了。我能深切的体会到周围的人对政治的看法，他们对获得的信息深信不疑，「几流的人民就有几流的政府」，怎么能期望这些人和你一起去改变世界？有能力的赶紧移民，没能力的努力提升自己，有可能的话让下一代移民。不要试图做「行动者」，血淋淋的教训还不少吗，你唤不起这些沉睡的人。
当受到的「教育」和现实冲突时我不知道怎么办，我选择不相信，做一只鸵鸟，只要是宣传的我一概不信，接触到的信息都是可疑的，很久以来我不从正规渠道获取政治立场的信息，没想到自己的观念和思想也就固化了。这次在图书馆看到了《野火集》，才发现纸质书也是可以读到不一样的信息，也能让自己思考，所生活的环境中也能接触到正确的信息，虽然很少，但这些信息足以让自己成长。有些时候一味地排斥并没有什么作用，自暴自弃的做法只能让自己落伍，不管在何时何地，要多接触多学习才提升自己。
早就知道007的电影，可一直以来都没有看过，当时觉得「特工片」就是「谍战片」——敌人狡诈凶狠坏事做尽，我方英勇无敌最终获胜——千篇一律没什么意思。
第一次看007的电影是《007无暇赴死》，电影酷炫的动作场面、复杂的剧情很吸引人。于是又按顺序看了《皇家赌场》、《量子危机》等，每一部都很精彩，剧情环环相扣又引人入胜，看起来很烧脑，好多情节当时看不懂，看完后要去找电影解读来消化下。
我觉得007电影好看就在于剧情精彩，动作场面也好看，其实抛去007的刻板设计，电影本身也是很好看。
有些时候先入为主的主观想法确实不靠谱，像之前我觉得自己不喜欢超影电影，但是看过复联后就上瘾了，之后几乎把漫威的电影都看了一遍。以后007如果出新的电影，我也会捧场的。
最近陪孩子看了几部动画电影，觉得还不错。
刚开始看的是《疯狂原始人2》，她俩都觉得好看，于是又看了《疯狂原始人》第一部。这两部电影情节简单，很适合小孩子看。
然后看了《里约大冒险》1和2，是那种嘉年华热热闹闹的感觉，小孩子也喜欢。
又看了《龙猫》，这部电影画风精美，但剧情有点恐怖的味道，好几段的氛围很奇怪，我看起来都有点不舒服，爱丽丝更是看得害怕。看过电影看到有人关于《龙猫》恐怖情节的评论，不过都有点牵强。我觉得这个不适合高中以下的孩子观看。
《你看起来很好吃》这部电影剧情也不复杂，小孩子看起来很开心。
看了汤姆汉克斯主演的电影《荒岛余生》。
电影分三个部分。第一部分男主忙于生活，很看重时间，有个未婚妻，牙痛。第二部分，男主乘坐的运输货物的飞机失事，流落到一个荒岛上。第三部分，男主获救了，回到了人类世界，发现物是人非，未婚妻也嫁做他人。
最出彩的地方就是男主在荒岛上面的生活场景，这部分很写实，看起来非常真实。刚流落到小岛，身上穿的是毛衣，温度应该不高，那时没有火，不知道怎么取暖的，尤其是夜里睡觉怎么办。一开始笨手笨脚不会捉鱼吃，只能吃椰子。温饱都解决不了，真的很辛苦。后来试图钻木取火，失败了好几次，手都被树枝钻破了都没生起火来，最终费了九牛二虎之力才得到火，生活才有了点改善。最让我不忍心看的是自己给自己拔牙，是我死活都做不出来，太难了！
我一直担心男主身体受伤，伤口感染，没有药该怎么办，还好没有发生。
这部电影的代入感很强，看的时候我一直在想如果是我该怎么办。我觉得先要解决温饱问题，吃的喝的和穿的，而且还要有火。喝的只能用淡水，最有可能是雨水，我会挖个坑，用大的树叶铺在底下，用来收集雨水。吃的首先要寻找果树，在海边的话也只能用男主的方法叉鱼，或者用小石头磊个U型池来捕鱼。接下来是钻木取火了，这个非常难，要有很大的耐心才行。穿的东西只能用晒干的树皮了。
真的很感叹人类社会的发达，让很多东西轻而易得却不觉得珍贵，在野外很难产生的小火苗只需要一根火柴或者一个打火机可以很容易得到。电影让我们让我们懂得愈发要珍惜眼前珍惜当下了。
原以为男主待不了多久就可以回去了，没想到待了4年多，还是靠自己主动坐船才得以离开。简单的four years later几个字背后有多少艰辛可想而知。
一个人生活会孤独寂寞，没有精神慰籍，还好男主找到一个「排球」朋友，每天和它聊天，不然早就无聊死了。男主后来说曾想过自杀，后来快递盒子上的翅膀图案给了他力量。
很不错的一个野外求生的电影！
《天才枪手》的原名是《资优生》，资优生这个词在大陆很少用，用的多的是“三好学生”，电影名字翻译成枪手也不错，和影片主旨大体相符，而且更加简单明了，一看就知道电影讲的是什么内容。
电影主要讲的是一个女生学习超好，是个学霸，但是家里经济条件一般没钱，突然发现做枪手可以赚钱，于是越做越大，而又越陷越深。她试图通过做枪手赚到很多很多的钱，从而改变命运。
一个小个体和整个社会抗争从来都没有好的结果，渺小的个人只能去适应环境，让自己变得强大，努力往金字塔顶端攀岩，成为「肉食者」，有了话语权后才能让这个环境做一丝丝的改变。
电影《第一炉香》取自张爱玲的小说，小说我没看过，只评价电影的话，可以概括为「少女堕落史」。女主莫名其妙爱上了花花公子的男主，明知男主不爱她不给她承诺还义无反顾，转瞬间男主在她眼皮底下另寻新爱。于是女主依附于另一个老男人来「赚钱」，试图通过钱来留住男主的爱。
电影看起来很散，人物很多，主线不明了。最出彩的是女主的姑妈，演的十分立体。反而女主傻的可笑，她的爱情说来就来，没有什么道理。为了爱情什么都不顾，宁愿放下尊严和身体，历史书告诉我们，不洁身自好不独立自主的女人没有一个好下场。
又看了本东野圭吾的小说，不到三天就看完了，推理小说有种强大的魔力，看的时候停不下来，忍都忍不住。
我觉得《嫌疑人X的献身》写的很好，没有多余的文字，整部小说一气呵成又环环相扣，看起来很是过瘾。
我真的很佩服作者强大的构思能力和语言能力，把一个设计如此精巧复杂的东西描述地这么清晰透彻。
这部小说比《圣女的救济》中的作案手法设计的更高级，也更好看。《圣女的救济》的手法虽然设计的巧但是不精细，现实中估计很难实现。《嫌疑人X的献身》的手法显得符合情理，几乎没有破绽，而又层层推进。
《圣女的救济》主要写的是汤川和草薙，草薙在一旁如绿头苍蝇一样嗡嗡乱飞，调查不得要领，最终汤川苦心研究得出答案，其他人物描写的不深刻。而《嫌疑人X的献身》好几个人物描写的都很到位，尤其是汤川和石神的高手过招很好看，这里的草薙也显得有条理的多。
《嫌疑人X的献身》是部非常好看的小说，希望这样的小说越来越多。
PS：看完了小说我都搞不懂为什么书名叫“嫌疑人X”，这个X到底什么意思？
在看东野圭吾的《信》之前我看了他的《虚无的十字架》，不过没看完，实在是看不下去。
《虚无的十字架》写的是男主上幼儿园的女儿被杀害了，夫妻俩齐心协力终于让杀人犯判了死刑。但是即使这样，被杀害的女儿也不能起死回生，妻子并不能从亲人离去的阴影中走出来，于是加入了受害者协会，为同样经历的人提供帮助。接下来都是类似犯罪心理学的探讨，从死者这边和杀人者那边反复论证，读起来提不起兴趣，就没有看了。
《信》这部小说和前面那一部有点像，写的也很无聊，刚开始也是看不下去，本打算不看的，可是手边又没什么书看的，耐着性子看完了。看完的感受是“不好看”！
《信》并不是推理小说，和《虚无的十字架》差不多，都是心理建设的小说，没有引人入胜的情节，故事性不强，一般人实在是看不下去。
《信》写的是哥哥为了供弟弟读书误杀了一个老太太，弟弟从此的生活却被贴上了杀人犯亲属的标签，处处遭人排挤，自己没法像正常人那样工作和恋爱。别人一听说他哥哥是杀人犯顿时就疏远了他，没人要顾他工作，于是他慢慢刻意隐瞒哥哥是杀人犯这件事，但是生活却没什么改善。书中主要描写的是杀人犯的弟弟如何在这样的环境下成长的过程。
看到这个小说我有点震惊，连日本这样的发达国家却也人言可畏。可能作者有特意夸大的嫌疑。
东野圭吾的小说很杂乱，什么都写，所以品质显得良莠不齐。大家吐槽最多的是他的“滑雪系列小说”，书中大部分内容写的就是滑雪，无聊至极，还好我还没看过，也不打算看了。
无意间看到了据说是《红楼梦》“真本”的《吴氏石头记》，全称《吴氏石头记增删试评本》，又称“癸酉本”、“何初本”。因为说是吴梅村创作的，所以称作吴氏。
这部传奇的书据说是《红楼梦》80回后失传的真本内容，而且十年前就出现了，我现在才知道。
我一开始也是对它到底是不是真的《红楼梦》感到怀疑，上网看了下，讨论非常激烈，说的真真假假却没有一个明确的答案。索性不去考究它是不是真的了，先看了再说，如果看不下去就扔到一边不看就是，可是没想到一看就看进去了，没想到这么好看，一回接一回被吸引赶着看完。
看过之后的感想：
1、我看完了根本分不清是不是“真本”，但是觉得肯定不是现代人续作的作品，现代人的语言环境和古代不一样，很容易就能看出来，如果是续作的话也只能是古人写的。
2、后28回和前80回文本有很大的区别，语言显得更精简更粗糙，但诗词水平和前80回相差不大，不过数量少了很多。人物的性格也保持一致，只有几处显得突兀的地方。例如：贾政竟然要宝玉娶妙玉，宝玉竟欣然接受；宝钗的心机太过外露了，不像以往的做派，主动嫁给贾雨村当小妾也有点不合常理；贾府里的主子和丫鬟出去勾结土匪来抢劫贾家也有点说不过去。
3、癸酉本最伟大的地方是交代了书中每个人的命运，而且和开篇的每个人的判词一致。每个人的死亡方式和判词吻合，比如，“玉带林中挂，金簪雪里埋”印证林黛玉上吊死和薛宝钗的埋在雪里；“湘江水逝楚云飞”印证史湘云死在湘江边；“家亡莫论亲”的巧姐被舅舅卖到妓院。看书的时候看到人物的命运，突然想起之前的判词，真的让人拍案称绝。这些内容是那些所谓红学家拼了老命终其一生也是猜不准的。
4、《石头记》成书时间是明末清初，书中后28回大段内容写了戎狄当政，汉人不耻为之效命，还有对当权者的告诫，对黎民百姓疾苦的同情。这些内容肯定是没法在清朝严酷的文字狱下传播的，所以《石头记》前期肯定看过的人极少，而且全书在传阅过程中慢慢地只传阅前80回的内容，无形中造成了后28回的丢失。这正好解释了为什么《红楼梦》刚开始只有前80回了，如果后面的内容和前80回相差不大，不涉及重大事件的话肯定也会保留下来的。
5、曹雪芹（如果有这个人的话）只是《红楼梦》的润色者，并不是原作者。曹雪芹不停地增删修改，使文字更加顺畅优美，增加了自己的生活经历和感想，增补了诗词歌赋，把后28回的部分内容提前等。但是到后28回就没办法增删了，只能全部删除重写了，因为不是原作者所以没办法圆满完成，就此作罢，没想到后来高颚进行了狗尾续貂。
6、我觉得《石头记》是写完的了，一般人写小说都是先设计每个人物的性格和命运，不可能边想边写，前后没有呼应。高颚的续作大部分人物的命运都没有交代，而且和判词不吻合，读着死气沉沉的。而癸酉本的后28回读起来凄凄惨惨，却很想读下去。
如果你也有兴趣可以去读读这本小说。
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《白夜行》是用kindle看的，看的时候的觉得没有纸质书方便，可能我还是习惯看纸质书。这次看的时间有点长，看了5天才看到完。
这部小说不像刚看过的前两本，人物比较多，情节比较散，跳度也比较大，感觉是一个故事讲完突然变成了另一个故事，故事人物和情节弱相关。而《圣女的救济》和《黎明之街》就只写了三四个人物，也就围绕凶杀案或是婚外情展开，情节步步推进，时间接的也很紧，看起来简单易懂。
《白夜行》一开始写的也很紧凑，以一宗谋杀案开始，警察在紧张的调查后，没找到凶手就不了了之了。
接着雪穗上初中了，出落的越发美丽，总被众星捧月。这部分写的很散漫。
桐原亮司拉高中同学友彦去卖肉赚钱，无意中害死了一名中年妇女。桐原亮司帮助友彦度过难关，友彦一辈子为他效命。没想到这宗命案也不了了之。
友彦上了高中，是个电脑高手，为桐原亮司编写电脑游戏赚钱。
后来雪穗上了大学，参加交谊舞社团，认识了几个重要的人。
友彦利用银行卡的账号和密码写在磁条上的漏洞，在ATM取款机上尝试取钱成功。
雪穗和交谊舞副社长高宫诚结婚，雪穗婚后炒股和买房赚了不少钱。高宫诚遇到真爱，和雪穗离婚。这部分内容比较多，主要围绕感情生活描写。
桐原亮司做盗版的马里奥，被警察发现于是跑路。
下面一大段内容写的是交谊舞社团社长筱冢一成雇佣私家侦探今枝调查雪穗的过程，金枝的调查把雪穗的人生经历都串了起来，一直调查到十九年前的那宗命案，觉得她有问题，但是又没什么证据，最后今枝被灭口了。
写桐原亮司的感情生活，遇到药剂师。故事写的比较简单。交代了金枝死亡的细节。
看到这里，大概猜出来最前面大楼凶杀案的凶手就是桐原亮司和雪穗，用的是一把锋利的大剪刀。
最后一部分就是交代大楼凶杀案的过程，桐原亮司以自杀身亡而结束，整部小说中出现的“事件”都是围绕雪穗，但是她每次都会有“不在场证明”，因为作案的都是桐原亮司，如果桐原死了，雪穗估计没法被定罪。小说就此完结。
雪穗有点花瓶的味道，作者几乎都没正面写她做了什么事情，只是说她美丽动人招人喜欢，身边的人都会遭殃，总是想点破雪穗就是凶手就是不给原因。这一点很像《圣女的救济》里的女主，也是漂亮能干招人喜欢，至始至终也没露面说几句话，有一层神秘色彩。
《白夜行》中的人物众多，都是为故事服务的，一个一个小故事串联起来形成了整部小说。我觉得故事还算精彩，但人物描写的不够立体，有点浅尝辄止的感觉，很少描写人物的内心活动，小说的时间跨度十几年，看不到人物的成长曲线，不如《圣女的救济》和《黎明之街》中人物描写的那样有立体感和层次感。
《白夜行》中的故事有的情节紧凑，有的缓慢，看似不相关，又有千丝万缕的关系，有些故事的伏笔很长，要等到看到后面才能发现。如果以故事好看来说，《白夜行》是一部好看的小说。
跑步的时候想起十年前在金华的大佛寺遇到一位算命的老先生给我算命的场景。当时我还抽了三个签，一个是孙悟空过火焰山，一个是吕洞宾遇白牡丹，还有一个是摇钱树。摇钱树这个当然知道什么意思，但是前面两个的故事却不甚了解。
今天翻出来《西游记》看了孙悟空三调芭蕉扇的故事，总共用了三个回目，篇幅很长。写的是孙悟空过火焰山过不去，需要向铁扇公主借芭蕉扇才行。第一回写孙悟空变成虫子钻到铁扇公主肚子里，却借来假的扇子。第二回写变成牛魔王骗铁扇公主，成功借的扇子最后又被牛魔王骗回去了。第三回来硬的了，大战牛魔王几百回合不分胜负，后来八戒土地爷四大天王和哪吒都来助阵才打败牛魔王。
看过之后的感觉是孙悟空能力不济，遇到困难，找人帮助才解决了。不过整个西游记的故事不是大体都这样吗，遇事不决只能多方求救，最终解决了问题。站在牛魔王的立场来看，他确实很惨。一开始孙悟空来借东西，他儿子被孙悟空害了，不想借乃是人之常情。于是孙悟空和他打了起来，打不过变身去骗，后来又被骗了回去。最终孙悟空请来一堆人硬是把牛魔王制服了，拿扇子去过了火焰山。牛魔王落得永远见不到儿子，妾被八戒杀了，自己也被穿了牛鼻子被抓走了。他本来没犯什么错，只是不愿借东西罢了，原本幸福的生活就这样被毁了。
后来又在网上找到《东游记》，看了吕洞宾与和白牡丹的故事。《东游记》的文采明显不如《西游记》，而且故事情节低级得多。说的是吕洞宾去洛阳遇到一个漂亮的女子，动了凡心。交流中得知女子是歌妓。吕洞宾无耻地想，如果是良家妇女也就作罢，不过是个歌妓。于是摇身一变，下聘迎娶歌妓，过了几日夫妻，后来被何仙姑和张果老知道了，教白牡丹法子破了吕洞宾的道行。
看过之后觉得吕洞宾虽为神仙，仙品却不怎样，贪慕美色又不想负责，最终损失惨重。
细想来，这十年来的人生和抽的签可以说对的上，又没有对的上。谁还没有困难呢，谁还没有几个钱呢，但是却没遇到特别大的困难，更没有发财致富。算命也就找个精神慰籍吧。
无意间看到司马相如和卓文君的故事，觉得古人也很有意思。一个书生身无分文却能那么高傲，惹得县长和乡绅都去巴结。他们可能觉得“朝为田舍郎，暮登天子堂”说的那样，书生有机会飞黄腾达吧。但也只是有机会罢了，如果没有运气就要一生吃苦了。话说回来，汉唐以前的文人特别是春秋战国时期的文人是幸福的，有才就有阶级越升的可能，想说什么说什么，不用自我审查言论，不用担心文字狱。
卓文君也是胆大，敢做敢为，在封建社会礼教森严的大环境下竟然去私奔，在那个时代私奔几乎都没有好下场的。而且跟着前途未卜的书生，如果押错宝自己的一生可以算是毁了。不过卓文君压对了。
司马相如发达以后给卓文君写了一封信，内容如下：“一二三四五六七八九十百千万。”
我如果看到打死也不知道说什么，但是人家卓文君看懂了，没有“亿”，就是没有“回忆”，没有旧情了。
卓文君用这些数字回了一封信：一别之后，二地相悬。只说是三四月，又谁知五六年。七弦琴不可弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百无聊赖十倚栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月榴花红似火，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷黄，我欲对镜心意乱。三月桃花飘零随水转，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我作男。
这首诗简单易懂，很白话了，谁都能看懂。
据说见信没有回音，又写了一封信，写了首《白头吟》的诗：
皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。男儿重意气，何用钱刀为!
在诗的后面，附有一段书信：春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故!锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟! 朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!
这两首诗看起来文化程度高了好多，其中好几个字我都不认识，好几句也没看懂。本来写诀别的不知道为什么要写沟水和竹竿，感觉也就是辞藻华丽些没写到什么具体内容。不过据说这些诗都是后人假托之作。
看过《圣女的救济》后，紧接着看了《黎明之街》，这部小说看的很快，不到三天就看完了。
《圣女的救济》一开始就给了凶杀案的结果，然后以警方的视角一步步解开谜底。《黎明之街》就很不一样，以第一人称的视角讲述婚外情的事情，全书总共才260页，看了100页都是着重描写男女之主角的感情生活，关于凶杀案只是一笔带过，我一度怀疑这是一本言情小说，等看到200页才看到案件的冰山一角，作者几乎是旁敲侧击地在讲述案件，好像是故意避开一般。
东野圭吾很擅长描写人物内心，描写人性，作者把婚外情中男主的那种人性的挣扎写的很到位，以第一人称描写更能反映男主内心焦灼的世界。
看完了小说才发现它不该被归入到“侦探小说”，警察几乎都没怎么出现，最后的谜底也是女主自己说出来的。说实话，谜底有点让人意外，觉得我们被作者耍了，作者之前给的暗示凶手的线索都是故意放的烟雾弹。
我很好奇男主最后怎么解决“二选一”的世界难题，是选择旧爱还是新欢呢？作者之前早就给出了他的观点，到最后只是简单的带过了。写完了生怕大家看不懂还以新谷的第一视角描写了“摊牌”后的痛苦。我觉得新谷的这一段原先应该是写给男主的，估计不好收场就放到新谷身上了。
这是我第一次读侦探悬疑小说，说下我的感受。
东野圭吾最著名的小说应该是《白夜行》或是《嫌疑人X的献身》，这两本小说和影视作品我都没有看过，但是记住了作者的名字。
在图书馆突然想起来要借本书出去看看，消磨下时间或是充实下精神世界。这时想起了东野圭吾，但是没找到他的代表作，找到了一本《圣女的救济》，据说是《嫌疑人X的献身》的续集，我之前还在想我没看过前面一集这续集能看懂吗？看过之后我知道我多虑了。
书中的故事情节极其简单，除了书中说的作案手法有点技巧外，可以看出来作者是已经想好结局来写故事的。
这部小说一开始就大概指出来凶手是谁，但是让你不能确定，而且猜不到作案手法，一直到最后才揭晓答案。
读的时候我觉得那个物理学教授和警察很厉害，如果不是他们这么细致入微的思考，可能就放过凶手了。可又反过来说，凶手也很厉害，能设计出这么精巧的手法。
其实书中的漏洞很多，好多不合常理的地方，有些牵强的地方。
书中最精彩的是人物情绪的描写，很细微，感觉就是心理战，作者很擅长描写这个，做的很到位。
看这部小说让我看出了人性是互通的，也让我看到了日本国的风土人情和日常生活，觉得和我们差不多，尤其是警察的作风。
看了奥斯卡最佳电影《My Father》（困在时间里的父亲）感受颇深，这是一部讲述老年人患了老年痴呆症，生活无法自理、记忆力衰退、思想产生了混乱，身边唯一的亲人离开了他，他觉得孤独和无助的电影。
看过之后有种有心无力的感觉，现实的世界就是这么残酷，儿女们都有自己的生活，当自己老无所依时伴随自己的只有孤单和凄凉。
人老了以后往往更需要的是精神上的慰籍，需要有人聊天和陪伴。儿女们又会有自己的小孩，有自己的工作，有自己处理不完的事情，也会感觉到劳累，哪还有时间陪爸妈聊天。
作为一个普通人类，人的一生也就是不停地操劳，直至生命的尽头。
人活着是为了什么呢？为了体验不一样的风景吗？有些人躺在病榻上或是坐在轮椅上，可以看到自己几十年后的人生，根本没什么好看的风景可看，为什么还要倔强地活着？我觉得这是生物的本能，不管是人类还是花花草草，都有生的欲望和死的恐惧，这是基因决定的，自己是没法改变的。
既然来到这个世上，就要体会到它的好与不好，直到生命的终结。
爱丽丝喜欢听睡前故事，我给她放喜马拉雅时也听了不少，其中《长袜子皮皮》印象很深，这是一本我之前从来都没听说过的小说。
书中的主人公叫做皮皮，古灵精怪，不管是说话还是做事都是与众不同。
她穿衣打扮很有特色，特立独行，不在乎别人怎么看。
她自立自强，8岁独自生活。
她厨艺很好，可以做一大桌的饭菜，出去野游吃的东西都是她一手准备的。
她行侠仗义，路见不平会出手相救，看到小孩子被欺负会及时搭救，遇到大楼起火也会施于援手。
她很有钱又善良，不管是对朋友还是陌生人。到商店买糖果分给橱窗外的小朋友，到学校帮助被体罚的孩子。
她细心又有爱心，给杜米和阿妮卡准备礼物，他们生病在家时皮皮每天去看望逗乐。
她具有很强的领导和协调能力，计划一次小岛遇险和一次野游，安排的井井有条。
她聪明又有主见，善恶分明，很会分辨坏人，又知道怎么对待坏人。
她谎话连篇，很爱吹牛，刚开始我不喜欢她这点，直到后来杜米说皮皮的吹牛很明显是故意说的（不是无意的恶意的），皮皮接着说杜米很聪明以后会当总统。
小孩子都喜欢皮皮，但大人倒未必，我觉得学校的老师、镇上的警察和老小姐都对皮皮喜欢不起来。皮皮是一个叛逆的不上学不守规矩的小女孩，是小孩子们羡慕的对象，这种人物只能生活在小说里，世俗世界容不下她。这样也好，读她的故事给我们这些老小孩一些精神的寄托。
看过昆汀的《无耻混蛋》觉得还是很不错的，尤其是第一章奶牛农场和第二章无耻混蛋简直可以说是完美，但是从第三章电影院开始出现好多情节逻辑上不合理的地方，我觉得有以下地方：
1、女主逃跑都没跑多远为什么不开枪，为什么不骑摩托车去追？
2、女主到巴黎就是简单换了个名字为什么就不会被追捕，可以“明目张胆”地开电影院？
3、犹太猎人为什么不去调查女主真实身份及电影院的由来？
4、小酒馆的少校既然嗅出酒馆中有敌人为什么不去找人来抓捕，而是单枪匹马去验证嫌疑人身份？
5、电影院的首映那么多高级军官和领导人为什么没有安检？手枪和炸药随便都能带进去？
6、女主提前录一段宣言用意何在，感觉是多此一举，而且很容易被暴露。
7、黑人去点燃胶卷时地上已经堆了一大堆抽出胶片的胶卷，安保人员竟然没发现？感觉电影院几乎没什么安保人员，也就是希特勒门口两个卫兵。
8、女主为什么突然射杀爱慕她的士兵，之后又去查看他到底死了没有？士兵为什么手里突然有了手枪，关门时是没有的。
9、犹太猎人为什么突然叛变，既然想叛变为什么还杀死女明星？
无意间听到《母系社会》这首歌，是在“中国好歌声”里叶晓粤演唱的，唱的动感十足，歌词也是夸张胆大而且有点粗俗。这首歌的歌词不是押韵而是相同，好多结尾都是“子”字，我很不喜欢这样做“押韵”的，听久了重复的东西心里会不舒坦。
后面又听了张神儿唱的版本，几乎没有改动歌词，感觉却比上面那位说唱歌手的好听。然后知道原唱是张惠妹。
当然要找到原唱的来听下了，于是看到了张惠妹《母系社会》的MV。看过后不是被演唱惊喜到，而是被MV的画面惊吓到了。MV的基调是鲜红色的画面，讲述的女性被奴役反奴役的故事，最后一幕好多母亲聚众生孩的画面也是夸张到了极点。
总体来说，这首歌很不错，歌词简单朗朗上口，旋律也是简单明快。张惠妹的唱功不是盖的，真的很厉害。
存疑：歌词中有句“不要再说要会铺床又能着床”中的“着床”不知道是什么意思。
好久没看战争片了，无意间看到《兵临城下》，看了简介说是讲两个狙击手的故事，心想这有什么好看的。但是看到评分这么高，想着看一下试试，不好看就关了得了。
电影的开头都吸引了我，宽大的河面上几条小船在渡河，天空中飞机在狂轰乱炸。这段拍的很真实。
接着男主被安排向敌人的阵地冲锋，两个人一把枪，他正好是没枪的，只能捡别人的。很快这个小分队就要被消灭殆尽了，好多人看情况不好往前冲就是死于是就往回跑，没想到往回跑又被自己人射杀。这段显得很夸张，战争无情到这种地步。
男主扮演死尸才活了下来，在死人堆里用一把枪干掉了五个人，一举成名。
政府开始宣扬他，他变成了神枪手，遇到了同样是士兵的女友。
德军派同样是神枪手的人来干掉他，他眼看着身边的人死去，却没有办法，一度心情很奔溃。
接下来的电影围绕两个神枪手斗智斗勇的剧情展开，不是这个差点干掉那个，就是那个差点干掉这个，看的时候紧张刺激。
整部电影安排地紧紧有条，人物交代得很清楚，每个人刻画地很细致。
我不明白的地方有两处：一处是德方神枪手为什么会把自己的行踪告诉小男孩，第二处是最后为什么会主动出来，如果不主动出来也不会死。
看过《兵临城下》觉得不错，又找到一部《听风者》来看。看过后觉得差的很远。虽然从头到尾都是战斗，场面不可谓不大，但看的时候有些晕，不知道导演想表达什么，难道就是为了让观众看枪战？电影除了两三个人物交代的很清楚以外，其他的人看过之后也没什么印象。电影中确实好多战争的场面、爆破的效果、支离破碎的人体看起来做的很用心。据说投资方因为投资太大票房凄惨最后都破产了。看过电影让我知道通讯兵的作用，可以指挥大炮往哪里炸。
战争电影不好拍，投资大，调度的人物和场景多，一不小心就崩了。这些年除了《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》、《兵临城下》以外，没看到太多很好看的战争片。这几部电影也不是一味地拍大场面的战争，而是聚焦在某一个人物上面，从渺小的人物视角来讲述真实的战争。
